Letztes Update am Fr, 06.09.2019 08:56

APA / Tiroler Tageszeitung Onlineausgabe


Saison-Start mit Teodor Currentzis im Wiener Konzerthaus



Ausgerechnet Oper! Mit einem Wagnis ist das Wiener Konzerthaus Donnerstagabend in seine 107. Saison gegangen: Mit Mozarts „Le nozze di Figaro“ sandte man dem anderen Haus am Ring musikalische Grüße mit Augenzwinkern. Der Auftakt gelang, zumal mit dem Genre-Rebellen Teodor Currentzis nicht irgendwer dem Werk Flügel verlieh - und ein Bühnenbild mit seiner Dauerpräsenz obsolet machte.

Mit seinem Ensemble musicAeterna war Currentzis anmarschiert, um die Hörgewohnheiten wie gewohnt durcheinanderzuwirbeln. Man war vorgewarnt: Das Enfant terrible der Szene hat Mozarts Da-Ponte-Opern schon im Studio verewigt, auch im Konzerthaus findet der Reigen seine Fortsetzung: Am Samstag folgt „Don Giovanni“, am Montag darauf „Cosi fan tutte“. Im Sommer begeisterte Currentzis mit seinem „Idomeneo“ bei den Salzburger Festspielen.

Was im Konzerthaus als „halbszenisch“ angekündigt worden war, erwies sich als vollwertige Opernaufführung. Unter der Regie von Nina Vorobyova gab sich das von Stars der Szene befreite Ensemble ein humoristisches Stelldichein. Mit ausladender Gestik und Mimik dirigierte Currentzis jeden und alles im Raum. Der Opern-Punk stellt so jeden selbst ernannten „Volks-Rock‘n‘Roller“ in den Schatten, künstlerischer Anspruch und rasante Unterhaltung gehen dabei Hand in Hand.

Die Latte hoch legt Currentzis auch für das angenehm starbefreite Vokalensemble, das teils durch Rezitative rast, teils gegen gewitterhaft aufschwellende Orchesterpassagen ankämpfen muss. Das mit alten Instrumenten ausgestattete Orchester wurde dabei Teil der Inszenierung, musicAeterna samt Chor bewiesen sich als verlängerter Arm ihres Gründers, der als Nikolaus Harnoncourt auf Steroiden jeder Note in der Partitur seine Berechtigung verlieh.

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Wer das Testosteron-Duell in „Le nozze di Figaro“ letztendlich gewann, lässt sich schwer sagen: Sowohl Alex Esposito als Figaro als auch Andrei Bondarenko als Conte gingen stimmlich keine Kompromisse ein, in der Hosenrolle des Cherubino glänzte Paula Murrihy. Lyrik dominierte bei den weiblichen Rollen: Olga Kulchynska als Susanna und Ekaterina Scherbachenko als Contessa verliehen ihren Figuren emanzipierten Charakter, Daria Telyatnikova meisterte die irrwitzige Marcellina-Arie mühelos.

Vereinzelte Zugabe-Rufe danach bestätigten die Einzigartigkeit dieser Opern-Aufführung im Konzerthaus in Anwesenheit von Bundespräsident Alexander Van der Bellen. Das Ende des frenetischen Schluss-Applauses musste zwangsläufig mit Einschalten des Saallichts erzwungen werden.




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